これだけ知っとけ！音楽理論～セッションデビュー編～

今回はそもそもの話、
「あの数字はどうして生まれたの？」という根本からお伝えしたいと思います。

ピアノやキーボードがある方は是非一緒に鳴らしながら確認してみてください。

まず、
ド　レ　ミ　ファ　ソ　ラ　シ　ド
１　２　３　４　　 ５　６　７　８

という風に、ドレミに数字を振ります。
こういう風に実音ではなく数字で捉えなおすと、
セッションの世界では、どんなキーにも対応しやすくなるので
実用的にこういうふうに、音を数字で表します。

さらに、例えばＣＭ７というコードは
ド　ミ　ソ　シ
という風に一個飛ばしの和音でできあがっています。

一個飛ばしだと、隣同士のぐしゃっとした感じがなくなって、
とっても響きが良くなるので、まずはこの一個飛ばしのコードが生まれました。

でも、それだけだとなんだか響きが一直線過ぎてつまらない…。

そこで、一個飛ばしの音以外のものも使いたくなるのが人情というもの！
大昔の誰かが、無理やり間の音も和音に混ぜられないか！？
と思考錯誤を始めました。

ところが、同じオクターブ内のレやファやラは
やはり間が詰まりすぎていてグシャッとなり、良い響きになりません。

そんな実験を繰り返していたら、ある時ピンとひらめきました！

「オクターブ上の音を混ぜてみよう！」

ドミソシと下の方で弾いておいて、
最後にオクターブ上のレの音を足してみました。

すると、何ともいえない綺麗で奥深い響きになるではありませんか！

という訳で、一個飛ばし以外の音というのは、
オクターブ上で混ぜると、意外と綺麗に響くものだ、
という原則を、めでたく発見したのです。

そこで、

ド　レ　ミ　ファ　ソ　ラ　シ　ド　レ　ミ　ファ　ソ　 ラ　シ ド
１　２　３　４　　 ５　６　７　８　 ９　10　11　12　13 14 15

という風に8以上の数字で間の音、
つまりテンションの音を表現するようになったのです。

ちなみに、8以上の数字で使われるのは、
９と11と13がほとんど。

なぜなら、それ以外の音は、
オクターブ上だろうがしただろうが綺麗に響くので、
わざわざ大きい数字で言う必要はなく、
一桁の数字で全て統一して表現されるからです。

という訳で、結論としては、

テンションというのは、
「基本的に９、１１、１３というオクターブ上の数字しかない！」

というシンプルな答えが出てくるのです。

沢山あるテンションコードを
全て丸暗記しようとして遠くを見つめそうになっていた人は、
まずこの基本をよく頭に入れて、シンプルに考えてみてくださいね。